同伴曾带我到大岗采风。大岗是个不大的幼镇，位于番禺，临近顺德，镇面俨然是个幼都邑，什么新潮市廛商品一应俱全，好不旺盛。而我更应允到镇内旧城区的横街窄巷中走走看看，寻找那“山穷水复疑无途，柳暗花明又一村”的意趣和新感受。

　　同伴带我分开幼镇徒步走了四五个幼时，深切到相对边远的村落。但见这里果木蕃庑，鸡鸣犬吠，修竹正在安适的农舍庭前屋后挥动动摇，一河两岸靠满巨细的农艇，或见渔农修网，农妇浣衣洗菜，白叟树下话家常。再往表走，又见鹅棚鸭寮掩映正在木棉老榕之间，大片的蕉林蔗海田园菜地和河涌交叉的沙田区……一派充满希望又兴旺余暇的情形，实正在是个“天孙自可留”的好地方。

　　我爱这里的村落田园果木，它并不遥远，它不是陶渊明笔下的那种超凡脱俗的田园，而是实实正在正在可即可临富含尘寰烟火的田园。便是凭着这知道果木、优秀的印象，咱们几位画家便趁着草长莺飞的时节相约一齐画大岗，所以便有了这批大岗村系列写生作品。现将绘画进程所思所感略叙于此，以帮回顾。

　　《田园清晓》是描述大岗村最常见的菜地。假使从直观的观赏角度而言，全数的菜园都是很美的，其美又公多正在“繁复”。我画菜园则尽量删繁就简，正在物种上、颜色前举办简化，只抓取组成菜园的极少基础特质，力图具体，做到以简驭繁，以墨代色，以幼见大。

　　《云横幼村》一画的取材纯粹是信手拈来式的，可谓“得来全不费时间”。这是好友正在大岗村的幼工场的生涯区，情形本是很大凡：一个浅易的竹棚搭正在幼幼的池塘边上，一丛灌木和矮而细的几株修竹，又有几棵芭蕉，仅此罢了！然而行动村落幼工场的生涯区，却也不行不算是“风物这边独好”而颇具诗意了。加上时有云雨袭来，这里更是别有一番情形。我正在酝酿构想此画时，是念尽量维系那种比拟直观的能给人亲临其境的感受，而只正在物象内幕遐迩机闭上略作执掌，使之更有现场感。

　　《滴翠图》是大岗系列写生中物象实质起码的一幅。画中展现的是一条很是寻常的乡村幼径，独一引人属方针便是正在途的深处有棵比拟年青的木棉树。便是由于有这棵年青的木棉树，让我出现要画的鼓动。正在广东，宏壮古拙苍老的木棉树并不少见，其模样之雄壮劲健天然便是“好汉”的标记。年青木棉固然看似坏处一点“好汉”品格，但我感觉她通报了一种芳华、向上的起火和生机，而正在春天的云烟雾霭氛围的映衬下，当前的一共又都披发出无尽的勃勃希望。

　　《清溪倚翠》描写的是类型的珠三角田园风情。珠三角很多田园，都是因为河水多年冲积而成的，许多村庄农舍也接踵搭修于此，显得有点零乱和分裂，不像江南极少村落那样规整。然而，她亦所以而拥有我方的性格——恣意而多蜕化，给人一种灵巧绚烂和奇特的印象果木。此画便是基于这一意念，尽量利用简朴的文字叙话加以展现。

　　《家山祥云》是大岗系列写生中可贵以山水入画的作品之一。出处是大岗虽也是四面环山，但现实上那些山称为山丘似更确切极少。别说与北方的山比拟一点威风都没有，就算与稍近的粤西群山比拟也显得太矮，以至是幼得可怜。假使这样果木，这里的山也是坐镇一方果木，有利于辨析方位遐迩之功，也多少为大岗引来些许的山林之气。我之以是选用这一山村描绘，是感觉山不正在高，能养人育人则灵、则美。这山村人家并不浓厚，却也多样，从房舍构造看是新雅故集，从寓居处境看却是不行多得的理念好行止。此画便是方向于把“宜居”这一命题通过对处境的描写显示出来，至于用什么技法方式就没作过多的思索，也不念过于决心求全，只求天然而然。

　　《春寒》是描绘大岗的村落幼食店。这幼店修正在水塘边，背靠老榕遮阴，它前店后种养，店里食用的鸡、鸭、鱼菜一应物品都是自种自养自给的，确实是很是乡野而环保的。店的面积周围颇大，每个角落都有区别景观。我之以是选用现正在这个角度去展现，是不念把幼店独立刻看，而是把它融入具体处境中。景物弃取和构图选用转移的方法，即不受客观控造，对物象符合举办重组果木，使之更无缺更理念化。正在文字展现上则尽量探索纯净，勾线为主，点染皴擦配合，墨为主色为辅，尽量做到一饱作气。

　　《夏木森森》是大岗系列写生中自我感受画得最轻松自若的一幅作品。画中显现了幼村落的闲适和安祥。画面组成选用了散点透视与灭点透视相维系的要领，要点对种种树木的交搭掩映有所就寝，或疏或密，或远或近，负责好具体的内幕闭连，致力营造出一种既直观又幽深的地步：一种远离繁嚣的澄明自适的田园耕读式的理念生涯。文字上利用比拟雅淡恣意的方法，重视墨色的比照蜕化，尽量做出一种水气淋漓和墨韵诱人的效益。果木叶其嘉：我爱的原野富含着尘世的烟火